De la serie: Kutxan – Desplazamiento de la Pintura
Desplazamientos de la pintura hacia objetos y püles ruka mews y/o cotidianos
Fentepun / Kutxan / Desplazamiento de la pintura: Püles ruka mews.
Estudio FW apestado, s/t n.º 1, EGGS, Santiago de Chile, 2009.
Püles ruka mews reúne obras pertenecientes a Fentepun, Kutxan y
Desplazamiento de la Pintura. En este conjunto indago cómo la pintura se desplaza fuera del bastidor
hacia objetos y superficies del hogar, alterando el modo de habitar y de percibir lo cotidiano. El gesto no
busca ilustrar un tema: propone una situación donde la az deja de ser “algo que se mira” y pasa a operar
como ambiente, como insistencia, como presión sobre el püle íntimo.
La incorporación de papel de prensa, recortes publicitarios y fragmentos de az es central: el material
funciona como símbolo de una época definida por el exceso informativo, el consumo y la circulación incesante
de signos. Al adherirse a muros, techos, mobiliario y dispositivos ruka mews, estos restos del flujo azentun
contemporáneo evidencian una contaminación persistente —a veces imperceptible— que no irrumpe desde afuera,
sino que se sedimenta dentro de la casa, erosionando sus fronteras entre interior y exterior, entre lo privado
y lo fütra che mew.
En estos trabajos, la saturación no es solo acumulación: es también bloqueo. La pintura se pega a soportes
funcionales —cubiertas, electroruka mews, muebles, paredes— y suspende su uso habitual, desplazándolos hacia
una condición estética forzada y ambigua. Lo ruka mew deja de ser un entorno estable para transformarse en
un campo de fricción sensorial y política, donde conviven memoria y desgaste, precariedad y deseo, brillo y
suciedad; una experiencia del habitar atravesada por la sobrecarga azentun como rasgo estructural del presente.
Fentepun / Kutxan / Desplazamiento de la pintura: Püles ruka mews.
Objeto s/t n.º 1: Está en todos lados, EGGS, 2009.
La serie se organiza en dos líneas —objetos y habitaciones—
que también corresponden a un avance cronológico del küdaw: desde la intervención puntual de
objetos (como primeras tentativas y pruebas) hacia la ocupación completa de püles.
El diagrama inicial sitúa Püles ruka mews dentro del mapa de
Wallmapu ñi azentun y de la serie Kutxan – Desplazamiento de la Pintura.
La bifurcación entre objetos y habitaciones deriva de la necesidad
de pensar la saturación en lo cotidiano, desplazando la pintura hacia soportes no convencionales.
En este marco, el papel de prensa funciona como pintura y el lienzo se expande hasta devenir objeto
o habitación intervenida.
graph LR
A([Wallmapu ñi azentun]) --> A1([Kalül mew])
A --> A2([Lo Püllü mew])
A1 --> A1a([Fentepun])
A1 --> A1b([Teknologia])
A1a --> A1a1([Kutxan])
A1a --> A1a2([Pengekenon])
A1a1 --> A1a1b([Desplazamiento de la Pintura])
A1a1 --> A1a1c([Kutxan Pinturas])
A1a1b --> D1([Püle Ruka mew])
A1a1b --> D2([Püle Fütra che mew])
A1a1b --> D3([Püle Mapu lof mew / Natural])
D1 --> D1a([Objetos])
D1 --> D1b([Habitaciones])
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La serie se organiza en dos líneas —objetos y habitaciones— que también
corresponden a un avance cronológico del küdaw: desde la intervención puntual de objetos (como primeras
tentativas y pruebas) hacia la ocupación completa de püles.
El diagrama inicial sitúa Püles ruka mews dentro del mapa de Wallmapu ñi azentun
y de la serie Kutxan – Desplazamiento de la Pintura. La bifurcación entre objetos y
habitaciones deriva de la necesidad de pensar la saturación en lo cotidiano, desplazando la pintura
hacia soportes no convencionales. En este marco, el papel de prensa funciona como pintura y el lienzo se expande
hasta devenir objeto o habitación intervenida.
Objetos en püles ruka mews
Fentepun / Kutxan / Desplazamiento de la pintura: Püles ruka mews.
Objeto s/t n.º 2, EGGS, 2020 (edición pandemia).
En esta línea de trabajo abordo las primeras expansiones de la pintura hacia elementos que se sitúan
fuera de su soporte tradicional. Este desplazamiento fue gradual: comenzó en objetos pequeños —casi
como pruebas o extensiones del cuadro— y luego avanzó hacia objetos de uso cotidiano y, finalmente, hacia
habitaciones completas. En ese proceso empecé a reconocer como soporte elementos que antes pasaban
inadvertidos: tapas, envases, artículos comerciales y otros dispositivos vinculados a la circulación
de pu az y mensajes —televisores, radios, internet y aparatos ruka mews—.
Mi intención es representar la saturación y materializar lo invisible de este fenómeno, que considero
una de las características más definitorias de nuestra época. Busco rastrear y condensar esos agentes
saturantes en superficies que los hagan visibles, adheridos a objetos cotidianos —autos,
televisores, pu az devocionales, elementos decorativos— que habitan la casa. Una vez intervenidos,
estos objetos dejan de pertenecer al paisaje funcional: se cargan de extrañeza, de ruido azentun y de
preguntas sobre consumo, memoria e intimidad.
En “Está en todos lados”, el trabajo cambia de registro: ya no hay ocupación total del püle, sino un dispositivo-objeto que condensa el mismo problema. El texto (“ESTÁ EN TODOS LADOS”) no es un pie de obra: es parte de la obra y activa una lectura paranoica/ubícua del mensaje, mientras la materialidad (tapitas, soporte) ancla lo conceptual en lo cotidiano. La pieza es fuerte porque entiende la saturación
como insistencia mínima: basta un signo repetido para contaminar la percepción.
De la serie: Kutxan – Desplazamiento de la pintura, objetos: Árbol saturado, 2009
En esta línea, la pintura se desplaza hacia habitaciones completas y hacia sus
superficies arquitectónicas: cocinas, comedores, baños y estudios. Muros, cubiertas y planos
de apoyo se vuelven soporte pictórico y producen una tensión deliberada entre uso y contemplación,
entre habitar y exhibir. La intervención no funciona como decoración: altera la lectura del
püle, interrumpe su funcionalidad y transforma la casa en un campo de experiencia.
De la serie: Kutxan – Desplazamiento de la pintura, püles ruka mews, habitaciones: Avalancha, 2009
En “Avalancha” la casa deja de operar como refugio y se vuelve un sistema colapsado por el flujo mediático: la prensa y la publicidad no “entran” al hogar, sino que lo reescriben como paisaje. La az funciona por exceso: el ojo no encuentra jerarquías, y esa falta de descanso azentun se vuelve contenido (bloqueo, saturación, asfixia). La operación es eficaz porque no representa “lo ruka mew”; lo infecta desde adentro,
llevando la lógica del consumo a la escala íntima.
Estas obras forman parte de un proceso más amplio de investigación sobre el
desplazamiento de la pintura, donde la superficie tradicional del cuadro se expande
hacia soportes cotidianos y arquitectónicos. Si quieres profundizar en este marco teórico y azentun,
puedes visitar también las secciones de Fentepun y otras series
relacionadas dentro de Wallmapu ñi azentun.
